没听过《每个人都有自己的帮要混》不要紧，听过却没注意就有点让歌迷齿冷了。

 

我有一个同学，权且称他为昌伟吧。有一次他断言：“《赵传四》是赵传最具艺术特质的一张专辑。”我听了这句话很恼怒，想把这句话塞回他的嘴里，因为这话本来应该由我说出来。我可以脸不红心不跳地说，我会说出同样的话，只是嘴慢了一些。这句话，给这张专辑定了性，也给赵传做了盖棺定论。

 

《赵传四》里面，《每个人都有自己的帮要混》的歌词占了八成的感染力。还有一首歌《男孩看见野玫瑰》，更加广为人知，主要是曲调好，歌词算是二成吧。这两首歌的歌词都是李废写的。赵传成名曲《我很丑但是我很温柔》是童大龙写的。说起齐秦，免不了提起李格弟……打住！有人可能要说了。这话是哪儿和哪儿啊？怎么说着说着开始满嘴跑火车了？

 

如果我说，李废、童大龙、李格弟这些耳熟能详的歌词作者，是同一个人，你会怎么想？如果我告诉你，这是一个女——人。你是不是有一气儿吃了十粒重感冒药的感觉？真是奇哉怪也。

 

这是我们今天要说的人。

 

黄庆绮，1956年生人，以夏宇的名字发表诗作，另外以李废、童大龙、李格弟等名字发表歌词。不需要打听籍贯血型星座了吧？闲言少叙，上菜。

 

《每个人都有自己的帮要混》，充斥着妙语连珠的荒谬感，由认识到世界的荒谬而产生与朋友勾结在一起的亲密感，这种亲密感给颓废的无限堕落过程增加了狂欢的气氛，进而增强了荒谬色彩。这首诗，取了个口号式的题目，可作所有文艺青年的生活纲领。

 

再看夏宇的代表作《甜蜜的复仇》
把你的影子加点盐，腌起来，风干。老的时候，下酒。

 

这个题目起的，很矫揉造作，但是诗写得简单、老练、回味无穷。请读者不要着急看下面我怎么说，诗这个东西让别人来说明就没意思了。你看懂了，就跳过这一段。如果你坚持着看我说了这么废话还要看，那我这就开始了。这首诗说的是一个女子的情人弃她而去了。但是，不急不忙，不温不火，面无表情，无动于衷。我把你这个人，把咱们俩那点事，好好的从头到尾地想一遍。既有置身事外的坦然，不受伤害，又是当事人可以品尝得有滋有味。我以把玩的态度把你这个人和这段感情不留余地的处理掉了。这时候，咱们再回来看题目，还是挺他妈的矫揉造作的，但是好像好点了，是不是很甜蜜很残忍呢？

 

《说话课》
有些人永远不可能跟他说话
有些人只说一些话
有些人可能比一些还多
另一些极少极少的
也许只有一个
可以说许多许多

 

那说了许多的说了又说又说还说
那说一些的不曾再说
比一些多的也只是比一些多
比永远永远不说的
始终始终
永远始终不说

 

这一切
不如不说
这一切
不如不说

 

赏析：这种诗逞的就是口舌之快，讲究的是不正常阅读的变态快感，期望读者在阅读后的亢奋余韵中恍然咂摸出一个意境。但是如果说这是新诗，那是对老祖宗不敬了。这些玩意儿早就被玩儿剩下了。这首诗让我想起《红楼梦》的那首“你证我证”的偈子。相比起来，新诗的品相可是低多了。

一个好的作家需要什么特质呢？首先好奇心是必需的，没有好奇心一切都是白给。其次应该聪明，敏感，诚实，幽默，具想象力。如果都具备了，那是天才、大师。这五点里有一点突出就可以做很成功的作家了。

 

迟子建是那种敏感的作家。这种作家更像诗人，文墨可以攥摄心神。看一个作家是不是聪明，要看文中的比喻。可惜这不是她擅长的。

 

《世界上所有的夜晚》绝不像书名听上去那么浪漫。相反，它以苦难开始，以苦难为主题，结尾对其了断。故事是身为寡妇的主人公途径一个煤矿小镇，遍历了居民命如草芥一般的生活。作者有其切身的丧夫之痛，而故事发生的小镇恰恰吻合作者的命运，似乎上天摆出这个舞台给作者看。但是从叙事处理上不尽人意。第一人称的我和小镇多少有点格格不入和不相干。主人公的悲痛写出来却有点自怨自艾，我这么说可能太冒犯了！

 

谜底揭开的时刻很骇人，恐怖得不像现实生活。到了终章，主人公放河灯与亡夫作别，写得非常的销人魂魄。一种心碎到极点的平静，恰似昏暗河水上的一点灯火。有此等文字，这部小说应该值得一看了。好像所有的故事不过是铺垫，行文至此，前事便如云烟，被作者轻轻吹散，还你一个透明的夜晚。